“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。”

“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”

这首词的境界高妙，前人谓“似非吃烟火食人语”。这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界流进心里，美到无言。

《临江仙·梦后楼台高锁》 【宋】晏几道

“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”

“记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”

含蓄真挚，字字关情，作者与恋人别后故地重游，引起对恋人的无限怀念，抒发对歌女小蘋的挚爱之情。

《一剪梅·舟过吴江》 【宋】蒋捷

“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。”

“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”

明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着，春深似海，愁深胜似海，在时光的流逝中，“春愁”却无法排遣。

《蝶恋花·庭院深深深几许》 【宋】欧阳修

“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”

“雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

此词将女主人公的感情层次挖得很深，并用工笔将抽象的感情作了细致入微的刻画，在深深庭院中，仿佛能看到一颗被禁锢的心灵。

《青玉案·凌波不过横塘路》 【宋】贺铸

“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”

“飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”

此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的闲愁。要问那伤心多深多长？就像那一川烟雨笼罩的青草，满城飞絮如同梅子黄时的雨。

《行香子·题罗浮》 【宋】葛长庚

“满洞苔钱。买断风烟。笑桃花流落晴川。石楼高处，夜夜啼猿。看二更云，三更月，四更天。”

“细草如毡。独枕空拳。与山麋野鹿同眠。残霞未散，淡雾沈绵。是晋时人，唐时洞，汉时仙。”

这首词将山中风光的悠长，洞中岁月的洒脱，自然的美好和永恒，以及摆脱人世负担后的轻松，一一展示出来，富有野趣。

《菩萨蛮五首》 【唐】韦庄

“人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。”

“垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。”

词中江南的美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。

《苏幕遮·燎沉香》 【宋】周邦彦

“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”

“故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”

这首词中对荷花的传神描写被王国维《人间词话》评为“真能得荷之神理者”，为写荷之绝唱。

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》 【宋】晏殊

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？”

“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”

一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。

《山园小梅·二首》 【宋】林逋

“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。”

“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”

“幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。”

这首诗将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹。

每一首宋词，都如同一位佳人，只要一见，便让人倾心，仿佛置身于那绝美的意境之中，令人沉醉。